中国景观网消息：景观的欣赏已经从感官体验转向了生活体验，这是发生在大众生活中的真实转变。对于景观设计师而言，一株植物从乡土到城市带来的远非仅是一抹绿色，是不同植物品种高低错落栽种，所营造的山水田园回环往复的意境美；是婉转迂回的道路上，身置其中的行路人放慢的行走脚步…… 景观能给坚硬的钢筋混凝土以柔美搭配，更是城市居民的一处赏心悦目、寻找片刻安宁或休憩享乐之地。

景观不止于“观”，在基准方中规划与景观总设计师黄宁的眼中，无论是一架秋千还是一棵树，带给人们的惊喜或许超出物质惊喜。而今，景观设计早已不局限于一草一木一方水的园艺、水景组合打造，像营销策划、IP引进运营等范畴均已纳入其中，但景观最原始的追求，即吸引人群、产生爆点的设计初衷从未改变。

主导过国内外多个经典项目的黄宁发现，单纯追求视觉爆点的景观设计导致了不少“昙花一现”、维护成本高昂、荒废搁置的景观，基于对此现状问题的体会和反思，他总结出景观设计之美的三重标准并应用于自身的工作中，也乐于与业界同行分享。

秋千论断将人均秋千数作为衡量国民幸福感的一个指标 。

黄宁打趣说，如果他成为人大代表，会提一个关于人均秋千数的提案，将人均秋千数作为衡量国民幸福感的一个指标，能够像GDP一样成为国家的发展目标。关于这一想法的产生，源于他在都江堰做市政项目《熊猫到此一游》时发生的故事。在这个市政项目中，黄宁设计了四架秋千，之后他吃惊的发现，这居然是著名旅游圣地都江堰城市空间中“唯一”的秋千。

在施工过程中，工人反馈了一个令人“头疼”情况：秋千刚刚安装完毕，但下面的场地仍在施工、沙坑内的沙子仍未注入，很多家长已经开始带小孩来荡秋千，工人把秋千绕上去，结果那些家长趁工人不在又很不自觉的把秋千拆下来，水泥未干处留下很多脚印，严重影响施工进度。

黄宁认为这一现象反映出一个问题：在不缺吃、不缺穿、也不缺景区的当下，我们缺的是日常生活中的景观消费品。有过多年国外生活经历的黄宁认为，从景观角度来看，我们和发达国家间的差距之一就是“秋千”所代表的邻里儿童活动场地及设施。在欧美或我国的香港，秋千基本是生活中不可或缺的景观标配品，它是家门口的小型过山车，朴实简单却能够带给儿童快乐。

黄宁认为：“判断一个国家或城市幸福指数的高低，不能靠走到大街上去问人家幸不幸福，这个方式想想都觉得滑稽，很有点行为艺术的味道。其实方法很简单：观察，特别是儿童。孩子的快乐就是人群的快乐中最核心的部分，也是整个城市快乐的核心。如果在一个城市中能够很容易地看到儿童的笑脸，那么这个城市的幸福指数不会低。而像秋千这样的景观设施就是幸福指数的一个小小的撬棍。”

因此黄宁在都江堰的品质城市项目中采用了秋千，“秋千设置在街头绿地中，人们看到儿童嬉笑玩耍，会感受到城市的快乐、生活的美好和充满希望的未来。特别是都江堰这样的旅游城市，在城市形象的塑造和营销方面，生硬直白的表述已经落伍，需要潜移默化、落在实处的情绪渲染，要知道情绪是极具有传染性的，能让人从身心两方面都认同。而景观设计师只需要制造一些小游戏、小玩具、小舞台，日常城市中的戏剧就会自动上演。”

这样看来，《居住区规范》该“改版”了，千人指标中应该加入秋千的数量，但对黄宁而言，景观设计切实服务于普罗大众，创造优美环境让人们欢喜的初心则不会改变。树艺师经历景观设计不应剥夺我们对于时间的体验，这是种美好的感觉。

谈及市政景观设计，黄宁对现在的一些现象感到遗憾，其中之一就是道路两旁挂满吊瓶的大树，在这方面他很有发言权，因为除了景观设计师，他还是一名树艺师。

谈起成为树艺师的这段经历，黄宁开心地笑了起来：“我在加拿大工作时，为了有更多机会去现场并有资格完成《树艺师报告》而考取了树艺师证书，其中爬树一项成为我考试成绩最差的科目：缺乏亲身体验，只靠书上的图示很难领悟爬树的“真谛”，还有各种绳结的作用。《树艺师报告》则是对各种乔灌木进行甄别记录：像国家保护植物如何规划保留，对其他各类植物如何采取移植、伐除等措施。而最特别的是，树艺师存在的部分原因是为了科学地砍树。”

树艺师的另一项工作，就是在国内也不陌生的给树打针。黄宁第一次看到是在备考时的书本上，但他从未实践，在加拿大也未曾见到其他树艺师做过。然而，让黄宁感到遗憾的正是国内给树打针的情况，“说打针已不准确，那是打吊瓶。”他还用了“登峰造极”这个词来形容，充满着反讽的意味，也透露着无奈。

给树打针这一表象的背后，反映出的是大树进城的问题，更深层次的还有社会审美意识形态对景观的决定性影响。黄宁回忆起他在上海世博会结束一年后看到的世博园行道树的情景，据他粗略估算，几条大道两侧种植的银杏，死亡率高达30%以上，均为胸径在30--40厘米的大树，且每棵树上都挂满吊瓶，无奈部分树木的根部已严重受损，即使打针也回天乏术。

大树进城实际上是一种生态掠夺，保持局部地区表面上的良好效果，但使完整的大的系统受损，是不可持续的方式。现代社会中漫延的急躁、焦虑情绪，“不能等待”成为部分国人的“座右铭”，这不仅对人们自身的生活产生不良影响，也波及到树木的生死。但是，真的不能等吗？

黄宁回忆道：“十几年前，北京二环边的中轴路很宽、树很小，十几年后我再次经过那条路，已然长大的树给我一种很奇妙的感觉：是欣喜、怀旧？！感觉很美好却很难形容这种美好。”有时，等待并懂得享受这种等待，是一种幸福。

如果自然伦理、生态价值观、可持续发展观能够深入每个中国人的内心，那么对于树木“横征暴敛”的现象就会出现改变；而对于设计师来说，呈现花草树木以健康为本底、以自然规律为逻辑的各种美好姿态与瞬间，则是不变的追求。

变与不变社会变化迅速，景观设计师也在随之改变，但对美的追求始终如一。

看起来很美：创造赏心悦目的美景是景观设计的基本任务，从古至今都是景观师的不懈追求，但是美的标准各不相同，也一直在变化，设计师要认识到社会审美意识的流变，更要努力从简单顺应到主动领导。目前中国的审美教育水平不高，导致大众的审美意识淡薄，设计师在审美趋势上应有所担当。

用起来很美：必须满足功能需求，追求更人性化的使用需求，做到用起来方便、甚至是“爱不释手”。景观是美丽的观赏品，更是空间、声光环境、游乐设施......要满足人们的各种需求，并且不能只是“昙花一现”，要在之后的几年直至十几年里的长久地满足。

遗憾的是，后期使用和维护过程中的出现的一些问题，往往在设计阶段就已经铸就。如一些商业住宅，销售期间的展陈空间流光溢彩，后期投入使用时却天差地别，这种就属于只考虑当下、而有意无意地忽略了未来长期的使用，是不合格的设计。除开非设计因素，普遍的年轻化的设计师队伍及落后的管控手段，也是造成这种“大设计、小生活”的产品层出不穷的原因之一。

总之，一味地追求表面的美丽和噱头，而缺乏细节关注和长远考量，最终美与丑可能会瞬间反转。美不是一个单纯的视觉概念，而是生活体验的全部，设计师需要的改变，是最大限度地丰富自己的人生阅历。

想起来很美：黄宁认为，产品的内涵、诉说的故事、展现的品味和引起的联想、回味，能被用户高度认同而与设计师产生共鸣，是设计的一种完美结局。当用户塑造和维护的自我形象与景观建立起紧密的联系、甚至被景观丰富和提升时，所产生的引以为荣的感受，就是景观设计最完美的结局。

这种通过拥有和使用产品，让用户自我感觉更有品味、更时尚等，广泛存在于社会中，比如奢侈品的拥有者和早期的果粉。极致产品，至少在心理上，具有把人们类聚群分的功能。园林景观自然也可以帮助塑造和强化使用者的自我形象，而“我是谁”是人们心中永远的哲学命题，特别是在当今这样一个精神乱世当中。

黄宁认为，这“三美”分别代表了本能、行为和反思这三个设计的心理层次，虽然达到其中任何一“美”都有可能满足设计的需求，但他希望呈现的景观产品“三美”同现，并让设计师、客户和最终的使用者都能够引以为荣。*免责及版权声明：本文所载信息为房观察分析师独立观点，所述内容和意见仅供参考，不构成市场交易和投资建议。本文版权为房观察所有，对本文保留一切权力，未经事先许可，任何机构和个人不得发表或引用本文任何部分。（观察员 徐梦婷

【受访者】黄宁：加拿大注册景观建筑师，现任基准方中规划与景观总设计师、规划设计部总监。